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张大千除了擅长山水、东谈主物、花草、翎毛之外，在书道方面相比欠缺，这应是他的缺憾。他早期师从清代晚期的著名书道家李瑞清、曾农髯，酿成我方细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代以后，张大千先生的书道驱动酝酿变化。—— 前言

中国

绘画

by: 外洋艺术大不雅

张大千《禽鸟》

张大千先生转学多师，学习魏碑，《瘗鹤铭》，参以宋代寰球黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚毅，不拘一格的书风。他的书道艺术在经受传统的基础上，救助了山水画的田地，不是一味地追求名义上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与情谊相救助，平中求奇，使他的书道劲拔超脱，外圆内方，张大千笔力强劲而符号的自家格调，被后东谈主称为“大千体”。

关山月《黑牡丹》

关山月于山水、花鸟、东谈主物皆能，尤长于山水。他以山水画、花鸟画表现较强的社会真谛和精神内涵，是对传统中国画的拓展，使中国画在新的时间更具丰富的表现力。在20世纪中国画总体的改变与发展中，关山月以半个多世纪学而不厌的探索和所取得的隆起的艺术设立成为弗成婉曲的东谈主物。

娄师白《紫藤》

娄师白《荷花》

娄师白的笔下不仅限于擅长花草、翎毛、草虫和走兽，在东谈主物山水画方面亦有其性情，何况能诗善刻，可称为刻下有多面造诣的画家。他的作品表现文字浑朴，田地新鲜，用色鲜而不艳，雅而不俗，借鉴天然，隆起质感。

黄幻吾《一轮眉月晓光迟》

黄幻吾《荷花》

黄幻吾的绘画被挑剔为：“精研国画，善绘山水、东谈主物、花草、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫相当，刻划清爽动东谈主、齐齐整整”，他的作品照实富余新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，作念到情调好意思、颜色好意思、构图好意思、形象好意思。要是用“形神兼备，勃勃祈望，新鲜绚烂，阳春白雪”这十六个字来详细，那是最恰当不外了。

谢稚柳《荷花》

谢稚柳《兰花》

谢稚柳《荷花图》

谢稚柳《芙蓉竹石》

谢稚柳，擅山水、花鸟、东谈主物、走兽及字画的辨别。早年多工笔细写，晚年喜用落墨法，纵笔纵脱，墨彩和会，呈现浓郁放荡的诗境。工书道，精观赏。

吴青霞《近年过剩》

吴青霞女士是一位万能型的画家。在她的创作中，山水、花鸟、东谈主物，各样题材都有波及。她的作品以工笔和写意相间，文字劲挺畅达，颜色明洁绚烂。吴青霞作品中最具代表性的是鲤鱼和芦雁，这一方面源于她对这两种动物发自内心的喜爱，另外亦然她长久全心不雅察和对前东谈主作品不断揣摩的断绝。她在创作中能干深化生涯，因此在一些细节的描画上，贬责的愈加严谨精采而不失性情。

吴昌硕《桃花》

吴昌硕集“诗、书、画、印”为独处孤身一人，融金石字画为一炉，被誉为“石饱读篆书第一东谈主”、“文东谈主画临了的岑岭”。在绘画、书道、电刻上都是旌旗性东谈主物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕柔软扶携后进，皆白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

皆白石《多子图》

皆白石《梅花》

皆白石《荷花》

皆白石浓厚的乡村炮味，纯朴的农人心志和灵活放荡的童心，富过剩味的诗意，是皆白石艺术的内在人命，而那利害明快的颜色，墨与色的强烈对比，浑朴顽劣的造型和笔法，工与写的极点合成，公正见奇的组成，四肢皆白石相当的艺术话语和视觉体式，相对而言则是皆白石艺术的外皮人命。现实的心扉要求与之相适合的局势，而这局势又强化了心扉的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同组成了皆白石的艺术人命，即皆白石艺术的总身体调。

邹一桂《花鸟小屏》

邹一桂能诗善画，尤擅工笔花草，间作山水。山水效法宋东谈主，花草学恽南田，清润符号，别具一格。邹一桂是恽寿平（那时“清六家”之一）之婿，得其真传。曾精心绘画百种花草，每花题一诗，集成《百花卷》进呈乾隆帝，深受赞裳，乾隆帝并为《百花卷》题了百首绝句。在绘画表面上，他觉得要画出好的作品，画家率先必须对绘画的对象有深化的了解。他躬行栽植了百余种花草，好细不雅察它们的神志特征，获取清爽的理性领路，因而使笔下花草形神俱备。

启功《葫芦》

启功画作的格调是：构图严谨，手法生动，颜色暴露，韵味悠长，尤其擅长山水竹石，极富传统文东谈主画的意趣。“秋山东谈主在画中行”是其常用的题材。上世纪三四十年代，他已在画坛崭露头角，50年代达到艺术岑岭。

吳灝《荷花》

吴灏，1930年生于佛山，字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客，广东省佛山市东谈主。

于非闇《牡丹》

于非闇：我自幼即心爱养花、鸟、虫、鱼，我也浅薄地学习过园艺学、鸟类学等常识，我对这些岂论是各部的组织与剖解，岂论是各自不同的习性与特征，由于十分地喜爱它们，我创作中的于非闇创作中的于非闇也就十分地闇练它们。这关于我学习花鸟画，是一个成心的条目。我在二十三四岁时，业余从一位民间画家王润喧古道学习绘画，他先令我代他制造神采，他还教我养菊花、水仙，养蟋蟀、蝈蝈，我从他学画不足两年，制神采学会了，养花、斗蟋蟀也学会了，绘画他却一笔未教。王古道是以画蝈蝈、菊花出名的。他病到急切，才把他描画的稿子送给我，何况说：“你不要学我，你要学生物，你要学会使用用具。”我那时还不大珍重绘画，仅仅心爱玩虫鸟花草。可是我受到制神采、养花和养虫的陶冶，使我对生物的描画，得到了很大的启发与匡助。

黄君璧《清供图》

黄君璧资历了现代中国画的经受、演变和考订的经过，以山水画的设立最为隆起。他对山水题材的表现，接续是经过了我方精心的组织和策画，时常赋予山水画一种梦想化的推行，这是他所追求的一种山水画的文字成果。天然他有些山水（画）上头，题上画的某某某地，可是呢依然以这个自我理会为主，以适合传统的图式为主。这个是他的一个性情，就说他濒临信得过的场景，他要经过他的一种这个文字过滤，临了适合传统图式这部分，被他保留了，是以他的绘画追求那种文字的这个品位，和东谈主格的那种档次。

江寒汀《牡丹图》

江寒汀等互助国画

江寒汀擅长花鸟画，尤以描画各样禽鸟著称于世。他的绘画内师传统，外师造化，平素地从传统中吸取养料。他曾理会决策历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清的陈白阳、徐渭、恽南田、金冬心、八大山东谈主、新罗山东谈主，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统决策，以致他摹仿任伯年、虚谷的作品达到以伪乱果然进程，在画坛上有“江虚谷”的好意思誉。

俞致贞《牡丹图》

俞致贞《祝嘏图》

俞致贞，著名花鸟画家。中国好意思术家协会会员，中国老年字画会照管人，中国字画函授大学素质，北京工笔重彩画会副会长，北京花鸟画会名誉会长，擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。

晏濟元《荷花图》

晏濟元主义“学古敌古，改变破新”。一方面要经受传统，打牢根基，另一方面要和古东谈主“为敌”，卓越前东谈主。在我方的“百年画龄”里，晏济元一直尝试“以古东谈主为师，和古东谈主为敌”。他后生时和张大千在上海联手仿作古画，题名书道专仿明末清初画家石涛，瞒过了好多观赏名家，嘲谑了那时家数森严的上海画坛。但他又不固执于古，创始了好多笔式，丰富了中国画的内涵。

王永年《紅蓮》

王永年是张大千先生弟子中年岁最小的一个，亦然张大千表扬得最多并寄以厚望的弟子，致使不错说是张大千先生第一个手把手教出来的学生。擅长山水、花鸟、东谈主物，作品格调新鲜隽逸，阳春白雪。曾先后在成都军区、广州军区院校、广州好意思院使命并从事好意思术创作。

孔小瑜《清供图》

孔小瑜擅长花草博古，追求形象传神，笔意松动逸格。并刻苦炼就了强记默写的措施，从三代青铜器外，广涉东谈主物、翎毛、走兽、鱼虫手到形俱，呼之欲出，无所不精。其博古画与张善孖的虎、熊松泉的狮并称。其出众的表现力东谈主称任佰年后第一东谈主，为“海上画派”代表之一。

王雪涛《牡丹图》

王雪涛是现代中国卓有设立的花鸟画大家，对我国小写意花鸟绘画作念出了隆起孝顺。他经受宋、元以来的优秀传统，扬长避短。所作题材平素，构想小巧，形似神俏，新鲜绚烂，富余文字情味。创作上主义“借鉴造化而抒己之情，物我一体，学先东谈主为我所用，不断改变”。画法上工写筹议，虚实筹议。他善于描画花鸟天下的丰富多彩和广泛不悦，又精于表现画家的心灵感受和动东谈主瞎想。他能干写生，尤善于描画大天然中的小人命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，齐齐整整，引东谈主喜爱。他还善用灵敏多变的文字，色墨筹议，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入泰西画法考究的颜色规定，以求举座颜色对比和解，为画面增添韵律。他能准确地把抓动态中的花鸟，何况能在景象和会中体现出片时即逝的情味。因此他的花鸟虫鱼，形容邃密入微，鲜美多姿，生动可儿，情味盎然。开脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了新鲜灵妙，阳春白雪的暴露格调。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术岑岭，于今无东谈主出其右。

溥佐《梅花》

溥佐中国画画家。北京东谈主。清宣统帝爱新觉罗·溥仪不登大雅弟。自幼在父亲爱新觉罗·载瀛及兄溥雪斋、溥毅斋、溥松窗训导下，爱好字画。

蕭朗《丝瓜》

蕭朗的花鸟画多属于小写意画法，艺术话语洗练天然，形象简括生动，格调秀润淡雅，后光丰富多变，淡而不薄，洁净明艳。能干文字的书道情味和书卷气味。善于穿构富于诗情的灵境和意想，强调透过鸿蒙之理，将静穆的不雅照与活跃的人命统摄到优好意思的艺术作品之中。其花鸟题材平素，尤以画鸡和各式草虫为东谈主们所赞叹。《萧朗画集》《萧朗画集》

李守真《金鱼》

李守真（1909-2003）30年代入赵少昂创办的“岭南艺坛”习画，抗战驱动避地香港，曾任“岭梅画院”中国画素质，支配“大风”画社，培养后学。曾在香港、澳门、广州等地屡次举行个东谈主画展，作品入选在香港举办的“中国现代名家画展”。擅花鸟、山水，画风新鲜有味，文字高迈。

陆抑非《牡丹》

陆抑非，名翀，字抑非，笔名非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟东谈主。早年就读于苏州桃花坞中学，後因病辍学，从李西山习花鸟画。

乔木《牡丹》

乔木，字大年，斋号南有斋，河北深州市乔屯村东谈主。1941年从江寒汀习国画，为“获舫”入室弟子。擅长中国画。1961年任教于上海市好意思术专业学校，后为上海大学好意思术学院国画系素质。专擅花鸟，得师衣钵，并蓄陈白阳、新罗山东谈主、任伯年诸家之长，用笔凝重，趣色嫣丽，尤以画百鸟见长，所写禽鸟，生动多姿，鬼出神入，惟妙惟肖，有“乔百鸟”之好意思誉。