摘要：
钠斯网络专注于直播系统源码开发，支持私有化部署与自建流媒体，产品涵盖短视频系统、语聊系统、教育直播、直播带货、体育赛事直播、IM即时通讯系统等，提供全套解决方案与源码交付，助力企业... 在炮火连天的绝境中，东说念主性怎样闪光？电影《用武之地》取材自境外幸存东说念主质的真的自救履历，论述了一双中国老婆在境外战乱地带被挟执行为东说念主质，挣扎自救逃生的故事，展现了构兵暗影下东说念主性的挣扎与顽强。
废地里重铸人命尊荣
文｜王敏
如若把很多构兵题材影片的叙事要点概述为“枭雄怎样出身”，申奥的《用武之地》更像一次反向追问：当人命的价值被简化为“500万好意思金”的冰冷标价，当求生被动走向“以钱换命”的蹧蹋往来，东说念主在程序失序的说念德真空里还能留住些什么？这部以真的事件为原来的影片，以近乎蹧蹋的写实笔触卓绝之前上映的《作死马医》对金融欺诈的揭露，将镜头瞄准构兵暗影下更原初、更致命的暴力中枢即糊口危机。它并非一曲枭雄主见的颂歌，而是一幅在糊口本能与东说念主性尊荣的撕扯中，描写粗拙东说念主怎样于绝境里寻找微光的深描述卷。
影片令东说念主窒息的真的感，源于对境外东说念主质事件链条毫发毕现的收复。导演申奥特殊团队查阅大王人幸存者纪录，从关押岩穴的暗澹布局、顶点组织高效的通信妙技，到东说念主质间假装互不融会的自卫战略，精确复刻了那条将东说念主命物化的玄色产业链——绑架、勒诈、将就做事、直播威慑，丝丝入扣。驻外记者马笑、志愿大夫潘文佳、工程师苗峰、华裔商东说念主周杰伟，这四个来自当代文静社会的个体，俄顷沦为暴力机器下待宰的羔羊。镜头谈话也极富压迫感：沙漠的炙烤令东说念主唇干口燥，地窖的阻滞感如巨石压胸，“枪弹集市”里刀兵如蔬菜般叫卖的光怪陆离……这一切让“辞世自身即是一场战斗”的命题变得无比千里重具体。
影片的超卓之处在于并未千里溺于对阴晦的渲染，而是细巧描述了说念德良知在废地中的纵情复苏。志愿大夫潘文佳宛如定海神针，在顶点环境下效率专科操守，她的存在自身即是一束戳破阴晦的感性之光。马笑从最初的自私系数，到使命重伤同伴隐迹，直至最终为调停生分村民挺身而出，罢了了从“自卫”到“担当”的灵魂跃迁。这些变装的挣扎与成长，深刻揭示了东说念主性并非固化的标签，而是在糊口本能与说念德抉择的反复拉扯中，一次次被从头界说的经由。
“构兵执续下去，谁会是最终的赢家？是苍蝇。”这句鸠集全片的台词，是影片点睛之笔，组成了一个极具批判力的形而上学隐喻。苍蝇，行为构兵的终极“食利者”，因执续制造伤一火使其族群养殖壮大。这一隐喻具有双重深意：其一，它猛烈揭示了构兵的谬妄本色——东说念主类为信仰、种族、利益互相诛戮，最终的赢家竟是这些卑微生物；其二，它指向了暴力自我复制的轮回逻辑：顶点组织的暴行、政府军的误伤、外部势力的纷扰，王人在束缚生长仇恨与紊乱，使和平的但愿愈发苍茫。
但《用武之地》并未堕入透顶的悔怨。那棵在焦土中纵情生长的西红柿，被孩童用炮弹壳改制成的手杖，枪弹壳重铸成的风铃，恰是对“苍蝇隐喻”的辩证回报，即播下但愿的种子，于废地中重铸人命尊荣。
当杀戮的器具被治愈为糊口的器具，便意味着一种卓绝暴力逻辑的细微但愿正在萌生。影片扫尾，马笑得胜逃生，眼中却不见狂喜，只有对这片地皮上挣扎者的久了悲悯，再次升华了主题：实在的“用武之地”，不在战场的硝烟里，而在绝境中不废弃的顽强里，在说念德抉择时那刹那的迟疑与善念里，在最初种族与隔膜的轻微善意里。
行为《作死马医》的升级之作，影片将视线从华东说念主文化圈拓展至强大而复杂的非洲大陆，不仅慈祥境外同族的劝慰，更以久了的同理心呈现了构兵对当地民众的恣虐，铺展出一幅更为宏大、立体的东说念主性图景。当片尾字幕“咱们并非踏进于和平的寰球，而是有幸生活在和平的国度”浮面前，其践诺真谛得以深刻升华。
(作家为山东师范大学基础教师集团教师、电影学硕士)
视觉奇不雅难掩叙事硬伤
文｜薛芳佳
《用武之地》以国外华东说念主深陷战乱后的自救行径为切入点，勾画出绝境中粗拙东说念主的糊口窘境和耀眼的东说念主性微光。影片不仅营造出极具千里浸感的视听氛围，更将生意类型片的硬核质感拉满。但当视觉奇不雅褪去，影片叙事的逻辑破绽、东说念主物的扁平缺乏便一览无遗。
影片脚本的粗指令致情节多处脱离践诺逻辑，难以深究，让不雅众往往出戏。比如，影片顶用地雷壳培植西红柿，虽不乏细巧轻柔，但西红柿的成经久宏大于影片中那段情节开导的时期，这抗击知识的贪图不免使其沦为刻意煽情的标记，消解了真的感。此外，影片中服务于剧情激动的诸多正好，以及屡试屡验的终末一分钟调停片断，尽显叙事的枯竭与套路化。举例，周身渗入汽油的潘文佳因何在战火废地中未被烧伤？主角团身陷绝境时，拉蒂夫蓦然暴露补助；世东说念主死活存一火之际，直升机蓦然降落……这些逻辑破绽与套路化的叙事，深刻折射出脚本在严谨性与私有性上的双重缺失。
影片中多数变装大王人被简化为服务剧情的功能性标记，费事内脸色绪的形容和无缺自洽的成长弧光。举例，马笑承担了自救行径中的“枭雄”变装，其成长轨迹并不了了。先是对拉蒂夫一家大发雷霆，随后又不顾村外逮捕异邦东说念主的风险强项行径，径直给村民带来危机。尔后续行径也多靠萨利姆、老周等同伴助力才得以出险，如斯巩固的主角光环，不免激勉诟病。此外，潘文佳的形象被“医者”身份标签化，仅承担着刺激马笑心思、激动剧情发展的功能，对其念念想与心思端倪的描述近乎空缺。老周的变装设定亦呈现出昭彰的断裂感，暴显露东说念主物塑造层面的严重颓势。举例，马笑屡次与恐怖分子产生争执，均依赖老周去周旋化解。但影片对其人命履历与内心寰球却描述少许，使变装流于单薄。违反，尽管副角苗工早早下线，但其退场戏份却极具东说念主性张力。死活之际，他既本能地渴慕马笑施以援手，又感性地劝戒对方不要涉险。在断腿的剧痛与求生逸想的撕扯中，内心的挣扎与矛盾被描述得长篇大论。
相较于同为申奥导演作品的《作死马医》，《用武之地》的拍摄时期更早，是申奥导演创作探索期的一部生意类型片。抛开脚本的不及，影片具有千里浸式的弥留不雅感，仍不失为一部可圈可点的作品。
(作家为山东师范大学新闻与传媒学院硕士探讨生)
纪实技法赋能东说念主性叙事
文｜孙丽君
电影《用武之地》延续申奥导演深耕践诺主见的创作上风，通过查阅幸存者府上，在国外实地取景，将镜头瞄准战乱土产货，以粗拙东说念主105天的绝境隐迹为干线，用近乎蹧蹋的纪实质感撕开战乱的面纱，也让不雅众在弥留的求生叙事与真的场景的冲击下，读懂绝境之中人命存续的不易与顽强。
《用武之地》以个体糊口为中枢，以肖央上演的记者马笑为中枢视角串联起沙漠辨向、伪装避险、与顶点分子周旋等情节。这种以“糊口本能”为中枢的叙事，让影片跳出了部分类型片的套路化抒发。在情节贪图上，苗峰的失掉不错说是剧情的首个漂泊点，两东说念主逃出墟落却踏入雷区，苗峰重伤身一火，马笑为救同伴折返乞助，却落入更危境的境地。这一情节既推动了剧情转念，也突显了构兵环境下求生之难。同期，影片在情节贪图上融入大王人源于真的履历的细节，如在沙漠中分袂地方的期间等，这些具象化的情节不仅让叙事更具真的感，也让求生这一中枢命题解脱了抽象化的抒发，成为可被感知的艺术载体。
在视听谈话的呈现上，影片以东说念主质视角构建叙事，让不雅众深度代入战乱场景，影片中大王人期骗手执影相，在拍摄沙漠隐迹戏份时，通过镜头的踌躇与跟拍体现了东说念主物内心的张惶，让不雅众千里浸式体验主角的胆怯。在构兵蹧蹋性的抒发上，影片采取了直白与含蓄并存的样子。在构兵场景中，爆炸声呈现出了了的条理感，通过远方的轰鸣与近处的爆炸收复构兵现场的紊乱与蹧蹋。主角在战后废地中独行的片断，风吹过断壁颓垣的与抽搭声，脚踩在碎石上的咯吱声，突显了环境的荒僻与东说念主物内心的迷濛挣扎。
影片在心思传递上经久保执克制，在影片中，咱们看到了粗拙东说念主在面对可怜时的所想所为，他们但愿脱离险境，以实时刻相互顾虑的亲情、爱情，还有同族间血肉无间的心思。这种对粗拙东说念主真的反馈的尊重与呈现，让影片的反战主题不再是缺乏的标语，而是通过人命体验治愈为不雅众内心的心思共识。
(作家为山东师范大学新闻与传媒学院硕士探讨生)
