摘要：
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韩国电影与中国电影发展阶梯也不一样，它蕴含的民粹办法温雅恰巧降生于经济岑岭期，一朝经济出现破损，东说念主们就会发现许多题材看起来齐大同小异，其产业发展动向和阛阓成分就会表示出"外部骚动"的显像。
国内阛阓体量有限，不雅影东说念主口暴减，流媒体冲击及番邦老本控盘。
以上这些，齐是变成"韩国电影行不行"的根源。
"韩国没东说念主拍电影了？"
这个问题通过韩国导演金性洙和张在现对于"目下除许秦豪的《暗杀者们》外，无其他原土电影处于拍摄阶段"被扩张阅读。
它的成果也被剖析为假定目下惟有《暗杀者们》开机，到了 2027 年韩国将面对无片可拍的真空期。
聚拢欢叫：
2025 年韩邦原土电影票房冠军《我的僵尸男儿》不雅影东说念主次仅 563 万，亚军《野党》仅 337 万东说念主次，远低于往年的千万级次第，如 2023 年的《首尔之春》，该片当年不雅影东说念主次为 1300 万。
以上归纳为另一个问题：
韩国电影怎样了？
毕竟桃源山村种田直播系统在大多数中国不雅众的印象中，韩国影视剧一直齐处于"在线"情状，因此稍许抑止住解读的抨击面容，必须大要梳理出韩国电影行业及举座文化产业的生态环境，包括国度战略导向与全球，尤其是北好意思地区战略变化的潜在成分影响。尤其是后者，对于韩国乃至东亚文化圈的影响不可刻薄。
因为它触及韩国电影之于中国不雅众"得力"印象的代表作：
《寄生虫》
以它看成本文解读的切入点，纵览韩国影视文化尤其是电影发展的前后失衡才有参考真理。
01 包身工的养成
不管解读任何产业，齐不可刻薄国度战略与国际潮水的影响力。不然单一看待一类欢叫不及以支抓全面剖析它的形成。
包括电影《寄生虫》当年冲击奥斯卡。
该片全球票房收入 2 亿好意思元，国内报说念和行业想法的反应是"赞誉"，许多东说念主以为这是"韩国电影的高光时刻"。淌若咱们将电影上映时候放大，再了解一下《寄生虫》献展戛纳时版权就卖给了北好意思刊行商 Neon，就可以得悉以下要害信息：
2019 年，"黑命贵"指令，民主党专揽的文化盘口 Neon 积极操作《寄生虫》冲奥。
当年"推特治国"的懂王就发文斥责过该片获奖存在问题，但 Neon 反击讥嘲懂王"看不懂是因为你智力低"。
践诺上以《寄生虫》为代表的韩国电影（包括网飞韩剧）在那些年大行其说念，它的政事成分大于文化成分。好意思稀宗拜登在位时，民主党为了拉少数族裔选票，于文化层面大搞"多元化"，用所谓的"亚裔反恼恨指令"塑造东亚文化记号，韩国影视剧就是最相宜的遴选。
因此，咱们可以这么剖析：
好意思国的电影《寄生虫》斩获了奥斯卡。
然则跟着懂王再度王者归来，稀宗时间与韩国签署的好意思韩分摊左券在他眼里成了废纸，懂王说"不要正确，要钱"，昔时好多"形而上"的东西齐被动住手了。
政事层面上，为了确保"安全"，懂王条目韩国多掏钱确保好意思军随时存在。反应到经济层面上，韩国电影票价高了，因为高票价里含着一份"保护费"。跟着国际场面的漂泊，票价还在走高。
那么网飞（Netflix）对韩国东说念主就很好吗？
自然不是。
即便在稀宗时间，网飞通过托福制作的模式回避韩国税收，这少许韩国政府很明晰。问题是即便网飞给的底薪惟有 300 好意思元，也比韩邦原土行业的薪资高。是以韩国影视东说念主乐于孝敬我方的奇迹诚意度。
如今网飞通过与日本的配合进一步压缩韩国的东说念主力成本，韩国东说念主发现我方好像"入坑"了，但为时已晚。
网飞算的是明账：
"你不玩，我找日本东说念主玩。《幕府将军》拍得就可以。归正懂王上台，以前的颜面没用了。讲正确更没用，好意思国东说念主其实也不太心爱东亚那套东西"。
此时一无数韩国影视东说念主早已风俗了在好意思国的规则下按单出货，离开了好意思国，韩国东说念主又要回到本世纪初的情状——
一方面被国内"民粹"挟抓，在看似"放开"的情状下专注于政事向题材和历史向题材的创作。一方面多量改编国外影视及体裁素材进行原土化呈现。
这种创作模式如实在电影（包括电视剧）发展初期是可行的，况且涌现过不少杰作。对于国内不雅众来说，最闻明的如《我的躁急女友》《共同警备区》《鸣梁海战》《铁雨》《熔炉》等。但这里咱们不讲情愫，只谈事实——
1990 年代 -2010 年代时间，韩国国内尚未堕入东说念主口老龄化危险，电影行业依然有足量的阛阓不雅众支抓。它的产业界限纷乱且罗致"外放"模式，包括与中国、日本等阁下国度配合合拍，与此同期通过战略死亡外洋文化于国内传播（这少许下文会有证明），营造出一种"韩流来袭"的欢叫。
干与 2020 年代即疫情时间后，跟着全球经济零落，看成东北亚一隅，韩国电影产业（包括韩剧）不可幸免受到影响。其中既有与中国的联系变化，也有其产业内核的自然颓势：
原有阛阓际遇流媒体冲击。
即便不提其它成分，流媒体亦然对韩国电影的重要打击。
这里顺带提一句，韩国的盗版欢叫荒谬纵脱。讥嘲的是，对韩国电影产业支抓力度最大的，却是被毁谤的尹统辖，他以致签署总统令延长韩国电影上映密钥时候，延伸流媒体上线，但愿以此升迁韩国电影的票房收入。
然后，这位被好意思国颁发"稀疏国际勇气奖"（2023 年）的总统下台了。
对于他的总统令，目下的韩国年青东说念主气派也很明确：
"不要紧，再多等一个月，流媒体上线，花小钱看电影。"
再果真少许的语境则是：
"就算看，我也看好意思国电影。"
这就是为什么《鱿鱼游戏》的导演赞誉"剧火了，我没赚到钱"的原因。
从上游到下流，韩国影视东说念主齐是包身工。
好意思国不派订单，那还拍什么？
02 老龄化的暮年
2023 年就有东说念主发现韩国电影阛阓出现了问题，包括 2021 年当年韩国电影票房前 10 中有 8 部沿路是外洋入口片（好莱坞大片），2022 年韩国上映的超百部原土电影惟有 8 部盈利。
在韩国电影东说念主的预期中，只须疫情杀青，阛阓随即就能"活力满满"，然则事实是原土阛阓还不如疫情时间。
变成这种情况的原因并不复杂，可视为韩国经济升起后的一种文化层面的反弹，肤浅地剖析就是"在影视剧方面，韩国东说念主的智力到顶了"。
2019 年疫情前，韩国基于 5000 万东说念主口，其不雅影东说念主次高达 2.3 亿，巅峰时期是全国第六大电影票仓，仅次于好意思国、中国与印度，"看电影"一度成为国民文化。即就是目下，韩国也主要依靠 50 岁以下东说念主口支抓其电影产业的发展。
但是——
通盘国度的东说念主口老龄化与东说念主口下滑不及以支抓疫情前的不雅影东说念主次，干与 2020 年代后，韩国每年齐有百万傍边的东说念主口跨越 50 岁，却平均惟有 25 万名腾达儿降生。电影不雅众无所谓"迭代"，而是"萎缩"。
文化层面上，自从上世纪 1990 年代末至 2010 年代中期，由于经济的高度发展，韩国国内民粹办法盛行，坊间流传的那句捉弄"全国是你们的，亦然咱们的，但终究齐是韩国东说念主的"便降生于那时的互联网上。
彼时韩国确凿划时间的电影作品《死活谍变》（1999 年于韩国上映）冲破了《泰坦尼克号》的原土不雅影记录，20 年后电影《寄生虫》又拿下了戛纳与奥斯卡的最好影片奖。
这 20 年里，韩国实行的是"原土文化操纵"，1998 年之前，多样国外文化家具干与韩国齐需要政审，韩国官方也会关注外洋影视及动漫、音乐等文化元素在国内的传播热度，通盘（正经是"通盘"）国外影视剧无法干与其主流电视台黄金档。
诚然 21 世纪后放开了一些照管，但韩国政府曾规则，外洋电视剧、动漫及演义齐要尽可能原土化。20 年间，韩国东说念主照旧形成了一种"拿来办法"的改编风俗。
韩国电影亦然如斯，最典型的案例就是 2016 年的《釜山行》。伴生这部电影也曾大热的是一个很真理的欢叫：
国内引进宣发时也有东说念主在网上暗意其与好意思国东说念主拍的《僵尸全国大战》比较略有不及，包括"尸潮滂沱"的创意彰着"鉴戒"了后者的弘扬手法。但这种声息在那时被国内的韩流温雅覆盖了。
是以，"发达"是相对的。
自《釜山行》之后，"丧尸 + 原土化"影视创作成为韩国影视剧的又一轮跟风上升。自后的事情全球齐知说念了，网飞剧《王国》（别号《李尸朝鲜》）火了，韩国东说念主照原样拍了电影《纵脱》，《甜密家园》（如故网飞剧）火了，《甜密家园 3》口碑遇冷，本年的原土票房冠军电影《我的僵尸男儿》不雅影东说念主次惟有五百万傍边。
再总结这 20 年间，包括韩国电影在内的韩流文化，不难发现其发展全赖战略保护以及经济发展时间形成的"民粹"念念维，而当韩国东说念主把" Wuli 大韩民国"的重负交给韩国电影东说念主时，他们又作念了什么呢？
全面效法好意思国大片，搞大制作，赚阛阓热钱。从导演到演员，被捧到了一个高度，在一声声"帅哥"中迷失了自我。
闭幕就是像《得手号》《地狱公使》《寂寥之海》《外星 + 东说念主》这类"高仿"电影沿路扑街。
与此同期，全球不可接受的事实则是——
除了东亚中日韩三国及土耳其外，2019 年全球（含北好意思、南好意思、欧洲、南亚、东南亚等）大部分地区的年度票房冠军电影是谁呢？
《复仇者定约 4：终端之战》
这亦然为什么说"韩国东说念主发奋了"的原因。
片面唱衰好莱坞，或合计好意思国电影拉胯了仅仅局限于某个环境内，放眼全球，好莱坞依然当打。
时候来到 2025 年，前边提到的"东说念主口老龄化"问题解析出来了：
扛票房的韩国电影东说念主举座年级偏大，基本是 60-70 后。同期期的中国内地，不褒不贬地评价，从导演到演员，中国影视东说念主的年级上风依然彰着。
尤其是 2025 年春节档和暑期档，几位中后生导演的作品口碑与阛阓热度，较之韩国同业而言，相对地依然"盼望盎然，万物竞发"。
不外中韩两国电影产业齐面对一样的问题，即不雅影群体的萎缩和不雅众年级的"断层"。
03 全球化的不可逆
评述"韩国电影怎样了？"这个问题时，不难发现存些发展旅途看起来似曾相识。
而大多数东说念主容易被某些暂时的表象误导，就比如某部电影一度口碑爆棚，票房也高。就可能变成一种"我又行了"的阛阓错觉。践诺上它也许仅仅从 ICU 转到了重症护理室。
果真情况则是韩国电影直到网飞介入前，一直齐莫得所谓的"老本"存在。老本意味着工业化、产业化和界限化，还有铁板一块足以和外部抗衡的体制。可韩国电影的优点在于"能拍"而不是"能得益"，这是两个践诺上所有不同的事情。
韩国电影与中国电影发展阶梯也不一样，它蕴含的民粹办法温雅恰巧降生于经济岑岭期，一朝经济出现破损，东说念主们就会发现许多题材看起来齐大同小异，其产业发展动向和阛阓成分就会表示出"外部骚动"的显像。
网飞对韩国影视业的"温水煮青蛙"，就是最好的例证。
也曾有一代韩国电影东说念主相识到国外电影的阻碍，是以 1999 年就出现了导演姜帝圭、林权泽等导演率百余名电影使命者剃秃顶，在首尔光华门等地静坐请愿，抗议政府加入 WTO 世贸组织怒放番邦电影配额，迫使那时的韩国政府保管电影院每年必须放映 146 天原土电影的战略。
就是因为彼时他们见证了《侏罗纪公园》对香港原土电影的"夷戮"，然则 20 年昔时了，韩国电影（包括韩剧）发展到了新阶段：
国内阛阓体量有限，不雅影东说念主口暴减，流媒体冲击及番邦老本控盘。
即便如今韩国国内转向投资一些"独处制作"且类型各别化的影片，但大环境放在何处，年青东说念主的糜费口味和价值不雅变了，再加上电影自己投资薪金周期长，谁也说不准等电影上映时社会风向又是什么样。
同期，东北亚三国的联系依然复杂，表面上可以包容并蓄的时间目下看来依然山陬海澨，独一从中搅局并得益的又岂止网飞呢？
至于年青一代，他们最憨直。
谁好看，看谁。
推彼及此，中国电影东说念主也许能从中赢得一些叹惋。
时间在变化，咱们当天看到的齐是正在发生的历史。
毕竟，全国是个圆，历史也老是在循环反复。
