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前几天，白百何发文"开撕"《春树》剧组。
从一句意有所指的"还能这样操作"，到两边互晒时期线、甩出聊天记录。
这场围绕东京电影节的拉扯在几天内赶紧发酵，将她再次推至公论中心。
图源：微博
新一代不雅众可能不知说念，白百何曾以30.64 亿票房，高居 2015 年年度电影票房榜首。
在阿谁生意片耐久由男演员主导的年代，她是少数能凭一己之名撬动阛阓的女演员，距"百亿票房俱乐部"仅一步之遥。
猫眼
彼时，由她代言的那种"小妞电影"尚未落潮。
都市普通女孩的困惑、爱情、渴望与贪念，似乎都能在她的变装中找到出口。
而她的个东说念主千里寂，也简直与总共"小妞电影"类型的靡烂同步。
大银幕上，那些鲜嫩的都市女性故事缓缓走失，而总共类型，也长久难以摘下"随性""不够高等"的标签。
这种对"细微"的鄙夷，在这次刚收场的金鸡奖也得到了回响。
《好东西》荣获最好故事片后，被部分不雅众指责"轻笑剧不配"。
宋佳凭借它摘下影后桂冠，也靠近"轻喜电影对演技没什么考验"的质疑。
尽管许多不雅众抓意将《好东西》与"小妞电影"进行割席，觉得标签自己等于一种冒犯。
但无法含糊，这部影片以及凭借此类作品赢得认同的女演员，依然靠近着与"小妞电影"如出一辙的处境——
在一种系统性的鄙夷中，需要为我方的"简短"正名。
可爱"小妞电影"都羞于开口确当下，不祥咱们更需要再行注视它。
好多东说念主对"小妞电影"的第一印象是"浮夸"。
"小妞电影"源自英语俚语" Chick Flick "——" chick "本指小鸡，俚语中也指年青女性。
上世纪 90 年代，" Chick Flick "初始庸碌指代"杰出头向女性不雅众"的电影——
定名颇有鄙夷，但类型曾为先锋。
在好莱坞电影这个男性工业中，镜头破天瘠土聚焦于女主角，展现"她"的隐衷。
连《油炸绿番茄》《死路狂花》这些后被视为女性目标电影的作品，曾经被评价为" Chick Flick "。
而大师庸碌觉得的"小妞电影"早期代表作，可追想到 1961 年的《蒂凡尼的早餐》。
奥黛丽 · 赫本扮演的霍莉，并不是传统意思上的"甜好意思女主角"。她平素与不同男东说念主周旋，想要找个金龟婿，但又不失灵活慈祥。
"一个逃离原生家庭的化名媛"—— 60 年前的东说念主设放在今天，依然畅销。
参加千禧年前后，" Chick Flick "迎来了一次形象的刷新，变成了如今大师最熟练的印象——
靓丽的职场生存，逶迤、甜好意思的汗漫爱恋。
女主角的职业不再限于通告或主妇，而是讼师、前锋剪辑、创业者 …… 她们依然爱好意思、渴慕爱情，但更渴慕被看见、被认同。
《律政俏佳东说念主》中金发好意思女艾丽被男一又友嫌弃"不够明智庄重"而离异。于是她穿戴粉色套装、拎着亮闪闪的包包走进哈佛法学院，用高跟鞋和忠良反击偏见。
无数女孩因此第一次初始服气：爱好意思与明智，从不矛盾。
《假成婚》描写了男强女弱的婚配关系以外的可能性——职场女强东说念主也不错领有帅气诚恳的伴侣。
《穿普拉达的女王》呈现了安妮 · 海瑟薇扮演的女主在渴望、行状与自我之间的贫寒扭捏，令无数职场新东说念主仁至义尽。
《公主日志》中对我方外貌自卑的青娥米娅，发现我方竟是欧洲某国的公主，在收受新身份的历程中，她迟缓克服怯生生，变得自信。
女性变装不再是地母、女巫、献祭者，女性题材不再局限在家庭和东说念主际关系中。
她们的故事膨胀到学习、行状、自我渴望、身份刻薄等更开朗的领域。
在豆瓣的豆列上，好多东说念主形容这些作风和神情多变的小妞电影为"女性精神烟土""符合边喝下昼茶边吃点心的电影"。
曾经它们让好多女性第一次在银幕上期待我方异日的模样。
豆瓣豆列
不外，与此同期也缓缓变成了一套对于爱情的工业模版：都市布景、前锋穿搭、轻快节拍、汗漫结局。
如《当哈利遇上莎莉》《风月俏佳东说念主》《西雅图夜未眠》《二见属意》《电子情书》《恋恋札记本》《他其实没那么可爱你》等。
这一类"杰出头向女性不雅众"的作品，迎合着她们想考、生存而出身的电影，也按捺评价为"简短投契之作""只须小女生看的爆米花电影"。
彼时大洋此岸的" Chick Flick "类型早已锻真金不怕火，但内地影院里却仍是广阔叙事的寰宇。
2000 年至 2010 年间，票房前十名的国产电影，多如《让枪弹飞》《猖獗的石头》《老炮儿》等大片，故事里充满江湖、兄弟、暴力。
固然香港电影照旧拍出了《新扎师妹》《最爱女东说念主购物狂》，但徐克抓导设定在北京的《女东说念主不坏》，内地上映票房仍欠安。
2009 年，好莱坞《暮光之城 2》上映，刷新北好意思首日票房记录。
同庚，章子怡制片并主演的《十分好意思满》上映，可谓对好莱坞汗漫笑剧模板的精确复刻：
"求爱女主搭配闺蜜同盟，展拓谬误行径，完毕 happy ending。"
不雅众参加 27 岁漫画家苏菲的世界，扈从她经验劈叉及一系列错位故事，最终重获真爱。
章子怡的选择极具前瞻性，影片最终获利 1.03 亿票房，
《十分好意思满》
两年后《失恋 33 天》横空出世。
这部改编自网络演义的都市爱情片，凭借机敏台词与接地气的东说念主设，以 800 万老本撬动 3.5 亿票房，创下昔时票房遗迹，并塑造出的确意思上的"中国式小妞"。
尔后几年，白百何主演的《离异合约》《被偷走的那五年》《滚开吧！肿瘤君》接踵上映，票房依旧亮眼。
她成为阿谁时期的银幕记号，不是"某女郎"，而是"小妞电影代言东说念主"。
无数巨星纷繁加入，试图分一杯羹。
章子怡、范冰冰之后，汤唯、李冰冰、周迅等大花也涌入"小妞电影"大潮。
这股高涨无疑给电影阛阓带来巨大冲击，2013 年一篇辩驳这样形容：
"半年内，7 部内地小妞电影一共‘偷走’ 12 亿元票房。"
"电影界‘阴盛阳衰’了？"
"小妞电影"来势迅猛，也很快迎来了品评、异见。
固然一连串票房顺利，照耀了如今大家纷繁诅咒的"经济上行期的好意思"。
电影中，阶级流动加快、契机感充盈，电影里永远亮堂、细微，写满了对于上升与可能性的都市联想。
但其中也不乏浓厚的耗尽目标印迹。
拜物欲从《杜拉拉升职记》中"通过买车缓解压力"，到《小时期》在奢华、豪车、外滩霓虹、东方明珠与无限派对中走向极致。
同期，许多国产小妞电影虽以女性为主角，却仍充斥大都偏见与敌意借女性变装之口说出。
《杜拉拉升职记》里的职工揶揄竞争敌手："不要得罪你的女共事，说不定有一天她会成为你雇主娘"，暗指职场女性的进步总数男性上级关联。
《整容日志》女主因被前男友嫌弃丑而离异，决心整容，将求职门槛等同于选好意思，又为追求新男性再度动刀。
闺蜜看到女主与上级在一说念后赶紧升职，怀疑其方正性，说："我也想上上床就能找到份使命"。
白百何扮演的女主则看见约聚上被世东说念主蜂拥的女性，惊叹："女东说念主的胸和脑，只可有一个。"
《新娘大作战》里，两个女东说念主为了婚典互撕，台词是："女东说念主最幸福的事情，是嫁对老公，买对婚纱"。
比拟《老炮儿》《中国合资东说念主》这种"先行状后神志"的大男主叙事，小妞电影的绝顶永远是：走出情伤、碰见对的东说念主。
女性的成长和顺利被简化为嫁对东说念主、整容变好意思、穿对婚纱、买对包，而不是时期、选择或主体性自己，堕入将"外皮出动"与"内在顺利"相系结的叙事逻辑。
正如外洋影评曾评价 Chick Flick： "它以一种女性习以为常的花式，鄙夷了女性。"
国产小妞电影，相通掉入了这层关爱的鄙视。
而转换也悄但是至。
回看其时，2007 年"剩女"一词被收入《中国谈话生存景色答复》的汉语新词，指的是：高学历、高收入、27 岁以上仍未得到"空想婚配"的女性。
这一时期语境下，电影一窝风地诠释婚恋故事，似乎亦然一种势必。
而到了 2017 年，中国妇女报已将"剩女"列为讨厌类禁用词。雷同的是，"小妞电影"标签也缓缓被弃用。
" Chick "相通指为性别偏见颜色的贬义词，牛津辞书中甚而将其界说为"对女性冒犯性、非庄重的称谓"。
2019 年，Netflix 公开敕令：
除非一部电影果真在讲"小鸡"（讥嘲），不然不要再使用 Chick Flick 这别称称， 因为它强化了"女性不雅众只看爱情片"的刻板印象， 淡薄了女性叙事的复杂性。
在国内，也有新词"老登电影"算作呼应——不雅众初始解构传统巨擘，并抒发起火。
咱们能看到在时期发展中向好的一面。
但对字词的纠正、对过期段落的注视，却巧合又变成对该类型影片的全盘含糊。
弗成抛下"小妞电影"之名，也含糊了"小妞的成绩"。
它曾精确捕捉过现代年青女性的渴望、逆境。
比拟较今天大女主的万能与好意思满，"小妞电影"里的女孩会犯错、会迷途、会爱错东说念主、会被生存推搡。
《失恋 33 天》中的黄小仙，插嗫心软、爱怼东说念主也爱哭，把爱情里的明锐和留意想演得真实得像身边的一又友。
《北京遇上西雅图》让一个拜金、任意、"小三"的妊妇担任女主，而不是国产影视千人一面的"打小三"。
《整容日志》呈现了女性的仪表刻薄，《整夜惊喜》则初始"耗尽男色"。
哪怕最终仍要被主流叙事收编，拜金虚荣的女主，折戟于真爱的感化，叛逆毒舌的女主，脆弱需要爱的安危。
但也描画了一部分真实的喜怒无常。
如《贱女孩》的编剧蒂娜 · 菲所说的，能让女孩嗅觉"有东说念主为我制作了这部电影"。
在文化意思上，"小妞电影"的崛起也推进了中国影院不雅众性别结构发生颠覆性变化：
罕有据骄贵，2008 年影院不雅众中男性不雅众占 60.9%，但到 2010 年书写年青女性生存的小妞电影崛起时，女性不雅众比例赶紧反超，达到 52%，并在 2013 年攀升至 60%。
它为女性神志提供了一个被相连的空间，也让更多女性参加这个场域。
不错说，若不经验"小妞电影"时期，咱们难以抵达本日。
更无用提，它曾经在大片夹攻中展现出来的生意化实力。
在今天，绝非细微愉悦的"小妞电影"不诞生了，仅仅多数创作与阛阓未能实时跟上女性爽点的变化。
而大浪淘沙，那些书写新的渴望，新的处境的作品，被留了下来。
露馅了《热辣滚热》这样，把"为男东说念主而转换"转化为"为我方而转换"，不再把幸福的绝顶写成"和可爱的男生在一说念"的顺利生意片。
有《好东西》这样训导、细微、有劲量的叙事。
宋佳曾在采访中谈到演绎《好东西》铁梅一角的不易。
她更擅长创作"背着几条东说念主命的"变装"，铁梅的细微感让她生分，甚而怀疑我方"演得对不合"。
直到影片上映，她才知说念生分感来自于那里——"莫得见过这样的东说念主物，莫得见过这样的抒发"。
长久以来，看似"简短"的抒发，其自己的严肃、力量似乎就会被消解。
就像是在大师公论场上，安靖千里重的、望向母辈的《出走的决心》与《好东西》被视为对照组。
《出走的决心》
明明齐是这一时期的优秀之作，共同构建对女起火运的关照。
从"小妞电影"到"大女主"，再到"女性电影"，女性为视角的叙事花式和名字一直在变化，与其申辩题材之争，不如去看她们的故事如何影响了一代又一代的女性。
从黄小仙"我就莫得少许悲悼的权益呀？我就莫得少许质疑东说念主生的权益呀"的斥责，到年青的李红"我想去的所在可多呢，将来也开大卡车带你们去云游四海、腾云驾雾"的空想。
女性的故事一直在讲华为手表6直播系统，也会一直讲下去，这更为伏击。
