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我很心爱看历史剧，尤其是历史正剧，但如今，掀开任何一部所谓的历史剧，映入眼帘的是磨皮过度的脸庞、穿越时空的恋爱、无论哪个朝代王人叠加的宫斗戏码。
这不是历史的再现，而是影视创作家和不雅众的集体堕落。
就拿我最心爱的《大明王朝 1566》来说，这部剧于今在豆瓣保持着 9.7 分的惊东谈主高度，这一评分背后是不雅众对的确历史叙事的渴求与漫骂。
剧中莫得全王人的善恶，每个扮装王人在特定的历史环境中抗争求存：严嵩父子权倾朝野却难逃历史审判，海瑞公道贞洁却无法蜕变轨制性腐臭，嘉靖天子深居简出却紧紧掌控着帝国命根子。
这种复杂性使得不雅众不是简便地浪费剧情，而是被提醒去想考权柄、东谈主性与轨制的推断。
反不雅连年来的古装剧商场，诚然王人披着一层历史的外套，内核却是法度化的偶像剧模板。
这些作品分享着消逝套分娩逻辑：中式一段历史配景动作遮挡性元素，填充进悍戾王爷与孤苦女性的爱情故事，再点缀一些朝堂争斗动作情节鼓动器。
历史在这里不再是需要尊重的客体，而是不错松开编著、拼贴的素材库。
这种升沉的中枢是将历史女频化的创作政策。
制作方利害地察觉到女性不雅众的商场后劲，便将一切历史叙事重构为女性脸色剧。
《大明宫词》尚有对权柄与爱情的深刻探讨，而今天的宫斗剧则简化为"哪个女东谈主能得到最高权柄男性的喜爱"。
即使是描写武则天这么的历史东谈主物，重心也常常从她的政事才能转向她与多位男性的脸色纠葛，历史女性的复杂性被简化为当代脸色推断的古代投影。
历史正剧的消散不仅是类型的凋残，更是历史融会相貌的升沉。
在《雍正王朝》中，国库隐隐、边域危急、吏治腐臭是鼓动剧情的要道矛盾，不雅众通过这些具体的历史问题理解阿谁时期。
而在当下古装剧中，历史矛盾常常被简化为报复主角恋爱的配景设定。当不雅众通过这些作品了解历史，他们得到的是被脸色滤镜严重误会的镜像——历史成为一场宽阔的扮装束演游戏，其中系数东谈主物王人按照当代价值不雅和脸色逻辑行径。
此外，演技的降维相似是惊魂动魄的对比。
《雍正王朝》中焦晃饰演的康熙，一个看法就传递出君王晚年面对诸子夺嫡的复杂心绪；而现在古装剧中，演员常常被困在南北极演出中：要么是面瘫式的高冷，要么是夸张式的甜宠。
历史东谈主物的内心寰球被简化为几种易消化的情绪标签，演员不再需才略会扮装所处的历史语境，只需要掌捏几种适用于系数剧集的法度化演出模式。
还有最夺主见服化谈，无论剧集设定在唐、宋、明、清，女主角的妆容王人罢免着消逝套韩式平眉与咬唇妆，男主角则清一色高马尾与深 V 领袍。
这种视觉上的趋同不仅隐隐了历史特征，更折射出创作上的懒惰——既然不雅众不在乎历史准确性，为何还要悲悼商酌不同朝代的衣饰秉性？
其实我很理解，老本也需要收获，《雍正王朝》需要编剧数年商酌史料，剧组用心复原场景，演员深入理解扮装，这一切王人意味着更高的成本和更长的答复周期。
比拟之下，古偶剧有着熟习的活水线：购买热点 IP，礼聘流量明星，使用法度化脚本模板，加上雅致但穷乏历史依据的服化谈，便能赶快分娩出商场可汲取的家具。
在老本眼中，历史正剧是高风险投资，而古偶剧则是可预计答复的文化快消品。
这种趋势最令东谈主担忧的效果是历史语境的全体失意，当年青不雅众通过这些剧集构建对昔日的融会时，他们得到的是一个被绝对当代化、脸色化、简便化的历史遐想。
的确的历史想考才气，比如理解不同期代东谈主们靠近的独到逆境、价值不雅和步履逻辑，在这个流程中被悄然消解。
咱们正在培养一代以为历史不外是当代东谈主穿戴古装谈恋爱、搞宫斗的不雅众，这是比任何一部烂剧更潜入的文化危急。
从《大明王朝 1566》到如今的古偶剧，咱们见证的不仅仅一种电视剧类型的变迁，更是通盘社会与历史推断的变化。
当历史被简化为配景板，当复杂被替换为浅陋，当想考让位于浪费，咱们失去的不仅是几部好剧，更是通过历史理解现在、想考畴昔的才气。
历史正剧的腐朽xp系统直播斗鱼直播，照耀出的是一个时期文化深度的消散，而这种消散可能比咱们遐想的更为致命。
